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問題点の根源は、原作料が安すぎることだ。これは先に述べたとおり。
→ ドラマの原作改変の騒動: Open ブログ
すべての問題は、ここから発生する。ここを解決しない限り、どうしようもない。
海猿の原作料
漫画「海猿」が映画化されたときの原作料を、作者が論じている。
原作使用料は確か200万円弱でした。
僕が頑として映像化を許諾しないので、いよいよ直接対面となった次第です。
「どうしたら許諾してくれるのだ」と言うので、「著作権使用料を100倍にしてくれたら許諾する」と言ったら「無理だ」と。
「10倍ならいけるかも」「50倍でいいや」みたいなやり取りをしました。
（ → 死ぬほど嫌でした｜佐藤秀峰 ）
「10倍ならいけるかも」ということから、最大限でも 2000万円になるかもしれない、という程度だ。ヒットが確実であっても、この程度だ。ちなみに前作の売上高はこうだ。
映画2作目『LIMIT OF LOVE 海猿』は興収71億円の大ヒット、3作目『THE LAST MESSAGE 海猿』は80億円を突破し、12年公開の4作目『BRAVE HEARTS 海猿』も73億円とフジのドル箱コンテンツに。
大ヒットが確実であっても、2000万円しか出さない、というケチっぷり。
テルマエロマエの原作料
漫画「テルマエロマエ」が映画化されたときの原作料は、前に本サイトで論じた。興収 58億円に対して、原作料は 100万円だけだ。
→ 映画の原作の料金: Open ブログ
こういうふうに、原作料を徹底的にケチっているという点に、根源がある。
オリジナル脚本
現在のテレビドラマは、８割が外部の原作を脚色したものであり、オリジナルの脚本は２割ぐらいしかない。この比率を変えて、なるべくオリジナル脚本を増やせば、今回のような問題は生じなくなる……という主張がある。
→ なぜ日本テレビは｢セクシー田中さん｣を改変したのか…元テレ東社員が指摘
これは、元テレビ局社員の主張だが、あまりにも馬鹿げている。今回の騒動の結論は「原作を尊重せよ」ということであるはずなのに、それとは逆に「原作を排除しろ」と主張しているからだ。原作軽視も極まれり。あまりにも方向違いと言える。
実を言うと、「オリジナル脚本」というのは、脚本家の願いであり、どの脚本家もそう願っている。「原作つきの脚本でなく、自分のオリジナルを書きたい」と。
→ 脚本家の密談：文字起こしの改定版 1
しかし、脚本家がいくらそうしたくても、現実にはそうはならない。なぜか？ 理由は二つある。
第１に、一部の脚本家を除いて、たいていの脚本家はその力量がない。オリジナルの脚本を書ける脚本家は、すでに書いている。オリジナル料金を含んで、かなり高い脚本料を得ている。しかしそういう脚本家は、売れっ子のトップクラスだけだ。たいていの脚本家は、その力量がない。力量がないのに「オリジナルの脚本を書きたい」というのは、プロ野球で「２軍の実力しかないけれど、１軍に出場させてくれ」と望むのと同然だ。おのれの無能を棚に上げて、高望みばかりしている。
そんな高望みをするよりは、まずは自分の実力を上げるべきだ。実力さえ上げれば、オリジナル脚本の依頼が来る。逆に、実力もないのに、「オリジナル脚本を書きたい」といくら要望しても、そんなのは解決策にはならないのだ。
当然だが、元テレビ局社員が「オリジナル脚本を増やせばいい」と主張しても、そんな提案はゴミ提案であるにすぎない。無能な脚本家のオリジナル作品をいくら増やしても、視聴率は取れないし、何の解決策にもならない。単にゴミ作品が増えるだけだ。
第２に、コストの問題がある。オリジナルの脚本を採用しようとすれば、その脚本家は自分でアイデアをひねり出さないといけない。とすれば、アイデアを生み出すための時間が必要であるから、そのアイデア創出のための時間の分も、金を得る必要がある。
たとえば、アイデアに 200時間、執筆に 200時間をかけたなら、通常の執筆 200時間に相当する金額の倍の金額（ 400時間分）をもらわないと、職業として成立しない。
では、会社側は２倍の金を払ってくれるか？ もちろん、払わない。なぜなら、その金を払うということは、原作料の金を払うことになるからだ。それは馬鹿馬鹿しい。
一方、漫画や小説を原作として採用すれば、原作料をタダ同然で使うことができる。脚本家に頼めば、アイデア料として 200時間分のアイデア料（原作料）を必要とするが、漫画や小説を原作として採用すれば、原作料をタダ同然（ 20〜50時間分ぐらいの料金）で使うことができるのだ。ずっと安くて済む。だから、オリジナルの脚本に正当な料金を払うよりは、外部の作品のアイデアをタダ同然（格安）で使おうとするのだ。その方が安上がりだからだ。
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以上の話からもわかるだろう。
オリジナルの脚本の採用が進まないのも、原作者の権利がないがしろにされるのも、すべては原作料が安すぎるのが原因なのだ。
原作軽視
原作の料金は安いから、原作者の権利はないがしろにされる。
その結果、あえて原作者の権利をないがしろにしてやろう、と人々は思い込む。
プロデューサーは、「原作尊重」という契約があっても、その意向を無視して、原作を改変しようとする。「視聴率アップのセオリーに従って、売れ線の方向に原作を改変するべきだ」と思い込んでいる。
脚本家も同様で、「プロデューサーやスポンサーや事務所の意向に従って、いくらでも改変します。へいこらへいこら」と思い込んでいる。
これらの人々は、「原作を尊重しよう」という思いは、１ミリも持っていない。原作者の権利など、完全にないがしろにしている。
なぜか？ 彼らが気にしているのは、金をくれる人だけだからだ。テレビ局やスポンサーや事務所などだけだからだ。一方、原作者は、金をくれない。だから、原作者の意向など、まったく軽んじているのだ。
不一致か真逆か
「ドラマ化をするなら、原作との不一致は仕方ない」
という擁護の声もある。なるほど、それは一理ある。
しかし、である。今回はそういう問題ではないのだ。「不一致」どころか「真逆」なのだ。このことは、先に説明したとおり。
→ セクシー田中さん・講評: Open ブログ
→ セクシー田中さん・最終回: Open ブログ
原作のテーマは「アンチ恋愛ドラマ」であり、恋愛とは別のところで人間性を描こうとした。一方、脚本家は「恋愛ドラマ」として、素敵な恋愛を描こうとした。……つまり、めざす方向が正反対（真逆）であった。
こうなると、できたドラマは、「原作の骨格だけを借りた、まったく別の作品」になってしまうことになる。原作のテーマとは正反対の方向に歪めて、まったく別のものに作り替えるわけだ。まったく別というより、まさしく正反対のものに作り替えるわけだ。
これでは、原作の冒涜であり、原作レイプとも言える。とうてい「不一致」どころではない。原作者としては、とうてい容認できなくなる。
原作軽視が行き過ぎると、こういうことになるのだ。その結果、起こったのが、今回の悲劇だ。
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ともあれ、今回の問題の本質は、「原作軽視」「原作無視」というふうに、原作をないがしろにしたことだ。その本質が生じた根源は、「原作料が安すぎること」だ。
ここを何とかしない限り、問題の解決はあり得ない、と言えるだろう。
［ 付記 ］
今回の騒動では、ドラマを見ないで論じる人が多い。見当違いのことを述べている人が多い。特に、「原作を正反対のものに作り替えてしまった」という侵害行為（著作者人格権の侵害）がある、と理解できていない人が多いようだ。
こういう人が、ドラマを見ないせいで、「今回のドラマでは、脚本家が原作とは正反対のものに作り替えようとした」ということに気づかないまま、「ドラマ化では少しぐらいは改変があるのは当然だ」というふうに論じる。
これは、比喩的に言えば、女性をレイプして自殺に追い込んだイジメ犯罪を見ても、「どうせただの軽い冗談でやっただけだろ。悪気はなかったんだよ。いちいち騒ぐほどのことじゃないんだ」と擁護するようなものだ。気色悪い。
このドラマを見ないまま、このドラマで何が起こったかも知らないで、単に業界人だからという立場から、業界を擁護するのは、あまりにも身内擁護がひどいというものだ。
→ なぜ日本テレビは｢セクシー田中さん｣を改変したのか…元テレ東社員 ）
